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 <title><![CDATA[歌曲推广|映帆文化 ::十年丰富经验|嘉兴EMC映帆录音棚|原创音乐宣传公司|嘉兴市录音棚|网络数字唱片发行|专业录音]]></title>
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 <description><![CDATA[Latest 20 article of 映帆资讯]]></description>
 <copyright><![CDATA[Copyright(C) 歌曲推广|映帆文化 ::十年丰富经验|嘉兴EMC映帆录音棚|原创音乐宣传公司|嘉兴市录音棚|网络数字唱片发行|专业录音]]></copyright>
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 <lastBuildDate><![CDATA[Wed, 28 Oct 2026 04:17:35 +0000]]></lastBuildDate>
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 <title><![CDATA[硁旻：论合奏声响衰减之中器物余响的辨识、利用与主动抑止之经验考辨]]></title>
 <description><![CDATA[硁旻：论合奏声响衰减之中器物余响的辨识
利用与主动抑止之经验考辨
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

声音停止之后，并不会立刻消失，而是在器物、地面与四周空间中继续回荡一段时间，再逐渐减弱。这段停止后的余响，看似只是声音的尾巴，实则深刻影响着合奏的听感。余响过重，会让后续起音变得浑浊；余响不 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8425]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Wed, 28 Oct 2026 03:49:37 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[砅敖：持续演奏中的力度维持与呼吸节制]]></title>
 <description><![CDATA[砅敖：持续演奏中的力度维持与呼吸节制
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

一段较长的演奏，难点往往不在开头，而在如何把力量平稳地维持到底。许多人起势充足，声音清楚，可是行至中途便显疲态 —— 有的力度渐弱，线条塌陷；有的为保持响亮而刻意加力，声音反而发紧；有的节奏随之松弛，整体涣散。砅敖，是 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8424]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Mon, 26 Oct 2026 23:18:24 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[柅豫：器物材料的甄选与发声品质]]></title>
 <description><![CDATA[柅豫：器物材料的甄选与发声品质
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

一件器物能发出怎样的声音，早在它成形之前就已埋下伏笔。同样是薄片、同样是陶坯、同样是绷紧的弦体，因取材部位、干燥程度、加工方式与保存条件的不同，发声往往判若两物。有人耗尽心力在演奏手法上反复打磨，却始终改不了听感的单薄或闷 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8423]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
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 <pubdate><![CDATA[Mon, 26 Oct 2026 06:47:30 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[朾夷：击器落点与群体协同的早期经验]]></title>
 <description><![CDATA[朾夷：击器落点与群体协同的早期经验
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

在多人参与的声响组织中，最困难的并非让每件器物都发出声音，而是让不同敲击在同一时刻彼此稳定。有的敲击偏早，有的偏晚，有的落点看似整齐，实际却因力度、起音和传声距离的差异而显得参差。朾夷，是较早关注击器落点与群体协同关系 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8422]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Sun, 25 Oct 2026 00:21:31 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[枏芒：合奏之前的器具检视与发声预排]]></title>
 <description><![CDATA[枏芒：合奏之前的器具检视与发声预排
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

一次合奏能否成立，往往在真正奏响之前就已见分晓。器物是否就绪、音位是否校准、各声部在正式演奏前有没有先彼此听清、各人对于 &quot;何时该响、何时该让&quot; 是否达成一致，这些看似琐碎的准备，恰恰决定了正式声响能否整齐而有层 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8421]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Sat, 24 Oct 2026 01:51:25 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[杢淮：丝弦余音与段落连接的经验梳理]]></title>
 <description><![CDATA[杢淮：丝弦余音与段落连接的经验梳理
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

声音从一个段落进入另一个段落，并不只是节奏上的衔接，更取决于前一段余音如何收束、后一段起音如何进入。余音过长，会淹没新的起音；余音过短，又会使段落显得断裂。杢淮，是较早关注丝弦余音与段落连接关系的人物。相关事迹散见于后 ..]]></description>
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 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Thu, 22 Oct 2026 23:26:02 +0000]]></pubdate>
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 <title><![CDATA[枳攸：发声器物之间的空间与呼应]]></title>
 <description><![CDATA[枳攸：发声器物之间的空间与呼应
（系列文章：上下五千年之中华古代音乐人传奇）

两件器物同时发声，听者最先注意到的往往不是各自多响、多准，而是它们之间 &quot;隔了多远&quot;。这个距离，既是声源在空间中的间隔，也是两段声音在听感上是否连成一体、还是彼此独立的尺度。枳攸，正是把注意力放在这种距离关系上的整理 ..]]></description>
 <link><![CDATA[http://www.yfyyw.com/read.php?tid=8419]]></link>
 <author><![CDATA[映帆音乐]]></author>
 <category><![CDATA[映帆资讯]]></category>
 <pubdate><![CDATA[Wed, 21 Oct 2026 23:40:26 +0000]]></pubdate>
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